1960 yılında “Gizem Kokusu” filminin galası, sinema tarihinde benzersiz bir olaya işaret ediyordu: “muhteşem Smell-O-Vision”da ilk ve son sinema filmi gösterimiydi.
Sinemaseverleri görsel ve işitsel şölenlerin yanı sıra dinamik bir koku alma deneyimiyle büyülemek umuduyla, bazı sinemalar, koltuklara doğrudan farklı kokular gönderen Rube Goldberg tarzı bir cihazla donatıldı.
Seyirciler ve eleştirmenler hemen deneyimin berbat olduğu sonucuna vardılar. Teknik sorunlarla dolu olan Smell-O-Vision yerden yere vuruldu ve eğlence tarihinde eşsiz bir yere sahip olan sürekli bir şakaya dönüştü.
Şimdi birlikte filmin anatomisine inceden inceye bakalım.
Gizem Kokusu Film Posteri, The cover art can be obtained from Movieposterdb.com., Fair use, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=32739841
GİZEM KOKUSU
Gizem Kokusu, Jack Cardiff’in yönettiği ve başrollerinde Denholm Elliot ile Peter Lorre’nin oynadığı 1960 yapımı bir Amerikan gizem filmidir. [1.2.3.4] Filmin olay örgüsünde belirli noktalarda koku salmak için Smell-O-Vision sistemini kullanan ilk filmdi ve aromaların hikâyenin ayrılmaz bir parçası olduğu, izleyiciye önemli ayrıntılar sağladığı ilk filmdi. Babası Mike Todd ile birlikte This Is Cinerama (1952) ve Around the World in Eighty Days (1956) gibi gösterileri üreten Mike Todd Jr. tarafından üretildi.
Film daha sonra Cinerama’da Holiday in Spain without Smell-O-Vision başlığı altında yeniden yayınlandı. 2012’de film David Strohmaier tarafından restore edildi, yeniden yapılandırıldı ve yeniden yayınlandı. 2015’te yeniden yapılandırılmış kokularla tamamlanmış bir versiyon Los Angeles, Danimarka ve İngiltere’deki gösterimlerde sunuldu. [5]
Cardiff, filmi “hafızamdan silmek istediğim tek film” olarak niteledi. Bunun sebebi, benim hiçbir suçum olmamasına rağmen filmin tam bir felaket olmasıydı. [6]
Komplo
Bir gizem romanı yazarı, İspanya’da tatildeyken bir Amerikalı varisi öldürme planını keşfeder. Suçu engellemek için İspanyol kırsalında seyahat etmek üzere bir taksi şoförünün yardımını ister. [7]
Döküm
Denholm Elliott Oliver Larker rolünde
Peter Lorre Smiley rolünde
Beverly Bentley, Sahte Sally Kennedy rolünde
Paul Lukas Baron Saradin rolünde
Liam Redmond Johnny Gin rolünde
Leo McKern, Tommy Kennedy rolünde
Peter Arne Robert Fleming rolünde
Mary Laura Wood Margharita rolünde
Diana Dors Winifred Jordan rolünde
Judith Furse Bayan Leonard rolünde
Maurice Marsac Pepi rolünde
Michael Trubshawe İngiliz havacı rolünde
Juan Olaguivel kamyon şoförü olarak
Billie Miller Constance Walker rolünde
Elizabeth Taylor Gizemli Kadın (adı geçmeyen konuk oyuncu)
Bir Şansın Hayaleti
Senaryo, karı-koca gizem romanı yazarları Audrey Kelley ve William Roos’un mahlası olan Kelley Roos’un 1947 tarihli Ghost of a Chance adlı romanından uyarlanmıştır. [8] Roman New York City’deki mekânlarda geçiyordu ve varlığından emin olmadıkları bir kadının olası cinayetini araştıran bir karı-koca hakkındaydı. [9]
Kelley Roos ayrıca senaryonun 1959’da İspanya’da yeniden kurgulanmış bir ciltli roman versiyonunu yazdı. [10] The New York Times’tan Anthony Boucher, “diğer tüm film uyarlamalarının aksine, oldukça eğlenceli bir kitap – Güney İspanya’daki vahşi macerasında o kadar hafif, parlak ve neşeli ki, bunun ne kadar mantıklı olup olmadığını hiç umursamıyorsunuz.” [11] yazdı.
Üretme
Yapım sırasında filmin adı “The Chase Is On” idi.
Filmin yönetmeni olarak Todd Jr., Todd Sr.’ın hiç filme alınmamış Don Kişot’u çekmesini istediği ve Sons and Lovers (1960) ile yönetmenlik çıkışını yeni yapmış olan önde gelen bir görüntü yönetmeni olan Jack Cardiff’i seçti. Cardiff daha sonra “bir filmde koku kullanmak da yıllardır sahip olduğum bir tutkuydu.” dedi. [6]
Döküm
Cardiff, başrolü oynaması için Peter Sellers’ı önerdiğini ancak gergin Sellers’ın öğle yemeği toplantısında Todd üzerinde kötü bir izlenim bıraktığını söylüyor. Bunun yerine başrol Denholm Elliott’a gitti. [6]
Film çekimi
Çekimler Nisan 1959’da Barselona yakınlarında başladı ve üç ay sürdü. [12] Filmin tamamı İspanya’da çekildi ve 100.000 kilometrelik bir yolculuk içeriyordu. Todd-AO işlemi kullanılarak renkli olarak filme alındı. Yerler arasında Granada (Alhambra dahil), Guadix, Ronda (el tajo, puente viejo ve alcazar), Sevilla (Puente de San Telmo, Plaza de España), El Chorro (Caminito del Rey), Córdoba (Mezquita), Madrid, Barselona, Pamplona, Segovia (su kemeri ve alcazar) ve Málaga (Catedral ve Castillo de Gibralfaro). [2]
Filmin K, Beverly Bentley’in rolünün Diana Dors tarafından oynanması gerektiğini, ancak onun kısa bir rolde yer aldığını savundu. [13] Bentley, Todd’un keşfettiği Atlanta’lı bir televizyon oyuncusuydu. [14]
Mayıs ayında Peter Lorre, Granada yakınlarında çekim yaparken kalp krizi geçirdi. [15] Cardiff, Lorre’nin sonraki sahnelerinin çoğunda bir dublörün kullanıldığını söylüyor. [6]
Cardiff, “Filmin çekimi heyecan vericiydi ve hepimiz harika bir film çektiğimize ikna olmuştuk.” dedi. Ancak çekimlerin ortasında Todd’a Koku-O-Vision etkisini deneyimleyip deneyimlemediğini sordu, ancak Todd deneyimlememişti, bu yüzden sürecin mucidi olan Dr. Laube tarafından onlara örnekler gönderildi. Cardiff, “İnanması zor ama etiketli her bardak diğerleriyle aynı kokuyordu – çok ucuz bir kolonya gibi ,” dedi. “Filmin yapılmış olması çok üzücüydü… filmin ayrılmaz bir parçası olarak kokuların kullanılması elbette ki vardı ve kokular hiçbir şey olmadığı için çıkmadı. Sahteydiler.” [6]
Todd, “gülme, eğlence ve heyecan içeren iyi bir film yapmak istiyoruz ve bunun eleştirmenlerce onaylanmasını umuyoruz. Filmimiz şimdiden orijinal koku draması ve kokan ilk film olarak anıldı. Ancak sürece ne ad verirsek verelim öncüyüz ve iyi olması gerekiyor, aksi takdirde çocuklar çağrışımlardan tam olarak yararlanacaklardır. Umarım bu, koku-sation dedikleri türden bir film olur.” [ 14 ]
Koku teknolojisi
Los Angeles Times’a göre 1954’te Mike Todd Sr. , bir gösterim sırasında belirli kokuların bir tiyatroya salınmasını sağlayan Smell-O-Vision süreciyle tanıştı. Todd, Hans Laube (1900–76) adlı bir İsviçreli profesör tarafından icat edilen bu süreç konusunda hevesliydi. Laube, konsepti 1939 New York Dünya Fuarı’nda göstermişti. [ 14 ]
Todd Sr. bunu Seksen Günde Devri Alem’e dahil etmeyi düşündü ancak vazgeçti. Todd öldüğünde, oğlu Laube’nin sürecini, koku duyusunu gerçek hikâye anlatma sürecine dâhil edecek bir filmde kullanmaya karar verdi.
Bazı sahneler Smell-O-Vision’ın yeteneklerini vurgulamak için tasarlanmıştı. [16] Birinde, şarap fıçıları bir vagondan düşüp bir tepeden aşağı yuvarlanıyor, bir duvara çarpıyor ve bu noktada bir üzüm kokusu yayılıyor. [17] Diğer sahneler, izleyicilere önemli noktaları gösteren aromalarla birlikteydi. Örneğin, suikastçı bir piponun kokusuyla teşhis edildi. [18]
Filmde kullanılan kokular
Pipo tütünü: Kötü adam tarafından içildi
Kahve
Güller
Şarap
Barut
Nane
Ayakkabı boyası
Benzin
Parfüm: hayatı tehlikede olan kızı tespit etme yöntemi
Çiçekler
Brendi
Temiz deniz havası
Şeftali
Muzlar
Talaş
Serbest bırakmak
Film, 6 Ocak 1960’ta Chicago’daki Cinestage Theatre’da gösterime girdi. [1] [19] 25 Ocak’ta Los Angeles’ta ve 18 Şubat 1960’ta New York City’deki Warner Theatre’da gösterime girdi. [1] [20] Smell-O-Vision sisteminin maliyeti yüksekti. Bir sinema biletinin 1 dolardan az olduğu bir dönemde, Smell-O-Vision’ı kurmak ve kullanmak için koltuk başına yaklaşık 25 ila 30 dolar harcanıyordu. [5]
Filmin reklamlarında şöyle deniyordu: “Önce hareket ettiler (1895)! Sonra konuştular (1927)! Şimdi kokuyorlar!” Biraz şovmen olan yapımcı Mike Todd, “Umarım bu, kokulandırma dedikleri türden bir resimdir!” diyerek bu tür abartılara başvurdu. Ayrıca, Smell-O-Vision’ın “kokarcadan parfüme kadar her şeyi üretebileceğini ve anında yok edebileceğini” iddia ederek sistemi öven Earl Wilson gibi gazete köşe yazarlarından da yardım aldı. New York Times yazarı Richard Nason, bunun film yapımcılığında büyük bir ilerleme olduğuna inanıyordu. Bu nedenle, filme yönelik beklentiler büyüktü. [21]
İspanya’da tatil
Filmin adı Holiday in Spain olarak değiştirildi ve özel olarak donatılmış sinemaları için yeni ürünlere ihtiyaç duyan Cinerama tarafından kokular olmadan yeniden yayınlandı. Film, özel sinemalardaki çok geniş, derin kavisli ekranlarda sergilenebilecek üç şeritli baskılara dönüştürüldü. Ancak The Daily Telegraph’ın tanımladığı gibi Smell-O-Vision’dan dönüştürülen film, “örneğin bir somun ekmeğin fırından çıkarılıp kameraya inanılmaz derecede uzun bir süre boyunca sokulması için hiçbir neden olmadığı için şaşırtıcı, neredeyse gerçeküstü bir nitelik kazandı.” [21] [22]
Televizyon
Gizem Kokusu bir kez MTV tarafından televizyonda yayınlandı ve 1980’lerde yerel TV istasyonlarında sendikasyon olarak yayınlandı. Polyester filmininkine benzer bir market promosyonu, izleyicilerin sinema deneyimini yeniden yaratmaları için kazı-kokla kartları sundu. [7]
Restorasyon
2012’de Holiday in Spain, film editörü ve Cinerama restorasyon uzmanı David Strohmaier tarafından tamamen restore edildi ve dijital olarak yeniden yapılandırıldı. Orijinal kamera negatifinin yalnızca bazı kısımları kullanılabilir durumda kaldı, bu nedenle filmin kalan kısımları iki arşiv 70 mm Eastmancolor baskısından yeniden yapılandırıldı. Orijinal Scent of Mystery’den silinen görüntülerin yeterli kısmı kurtarılamadı ve bu versiyonu da geri yükleyebildik. Yeni restore edilen film 2014’te Screen Archives tarafından Blu-ray olarak yayınlandı. [22]
2015 yılında Avustralyalı film yapımcısı Tammy Burnstock ve sanatçı ve koku yaratıcısı Saskia Wilson-Brown, Strohmaier’in restore edilmiş filmini Los Angeles, Danimarka ve İngiltere’deki gösterimlerde sunarak Smell-O-Vision deneyimini yeniden canlandırdı. Orijinal yapımda kullanılan kokular hakkında tek bilgi, “ekmek pişirmenin mutlu kokusu” ve “sarı bir gülün hafif kokusu” gibi girdilerin bulunduğu bir listeydi. Wilson-Brown, herhangi bir parfümcünün veya kimyagerin spesifikasyonu olmadan, olası aroma bileşenlerini harmanlayarak filmin kokularını sıfırdan yeniden yarattı. [5] [23]
Resepsiyon
Koku-O-Vision mekanizması iyi çalışmıyordu. Variety’den Hy Hollinger’a göre, aromalar dikkat dağıtan bir tıslama sesiyle salınıyordu ve balkondaki izleyiciler, aksiyon ekranda gösterildikten birkaç saniye sonra kokuların kendilerine ulaştığından şikâyetçiydi. [24] Tiyatronun diğer kısımlarında, kokular çok zayıftı ve izleyicilerin kokuları yakalamak için yüksek sesle koklamalarına neden oluyordu. [21]
Cardiff, Chicago gösteriminin iyi geçtiğini hatırladı: “Tam olarak önünüzdeki koltuktan gelen kokunun kokusunu alırdınız, böylece koklardınız” ve ekledi: “Basın ve herkes, hepsi aynı şeyi söyledi: Hiçbir şeyin belirli bir kokusu yoktu. Hepsi bir tür ucuz kolonyaydı. Bu bir felaketti ve sonra New York’ta yayınladık ve bu onun sonuydu çünkü gerçek bir Koku-O-Vizyonu olmadığı için korkunç bildirimler vardı. İspanya’nın muhteşem bir fotoğrafik arka planına sahip çok ilginç bir hikâyeydi, ancak yapıldığı koku yoktu.” [6]
Smell-O-Vision mucidi Hans Laube’nin kızı daha sonra bu gösterimlerde kullanılan teknolojinin babasının öngördüğünden farklı olduğunu iddia etti. Şöyle yazdı: “Yapımcılar, her tiyatro koltuğunun önüne zarif, pahalı küçük üniteler yerleştirmek yerine kokuları klimayla içeri alırlarsa bir servet tasarruf edebileceklerini fark ettiler. Hans’ın konsepti, koku yayıcıları belirli sayıda koltuğun önüne yerleştirmekti. Kokuyu göndermek; biraz nötrleştirici göndermek. Kişiselleştirilmiş. Düzenli ve şık. (Ve görünüşe göre, pahalı.) Oyunun çok geç bir aşamasında, yapımcılardan biri kokuları yaymak için klimayı kullanarak çok daha fazla para kazanabileceklerine karar verdi. Ve nötrleştiriciyi boş verin. Böylece film Mike Todd Jr’ın tek Stinker’ı olarak tanındı.” [25]
Smell-O-Vision’ın üreticilerinin yaptığı teknik ayarlamalar bu sorunları çözdü, ancak artık çok geçti. Olumsuz eleştiriler ve kulaktan kulağa yayılan söylentiler filmin feci şekilde başarısız olmasına neden oldu.
Todd daha sonra basın temsilcisi Bill Doll’un “filmin açılmasından önce aklımıza gelseydi lanet olası şeyi kurtaracak bir fikri olduğunu” söyledi. Ve bu da pompayı tersine çevirmekti. Havayı geri çekiyordu, böylece önceki kokuya bir çıkıntı olmuyordu. Aksi takdirde kokular arasında sürükleniyordu. Çok güçlü değildi, ama en net çizgiyi çizmeyecek kadar güçlüydü. Bill bu fikri üçüncü açılıştan sonra buldu. Kullanıldı ve mükemmel bir şekilde çalıştı, ama o zamana kadar gemi yelken açmıştı.” [26]
Eleştirel karşılama
Variety dergisinden Hy Hollinger, filmin “Hitchcock’un kovalamaca filminden, merhum Mike Todd’un Seksen Günde Devri Alem filminden ve Cinerama seyahat günlüğü tekniğinden türetilen birçok öğeye sahip olduğunu… Seyahat günlüğünün kovalamacanın bir parçası olarak düzgün bir şekilde entegre edildiğini” yazdı. [24]
New York Times’tan Bosley Crowther şunları yazdı:
Tiyatro teşhirciliği olarak gösterişli, dağınık ve sesle dolu. Ancak önemli bir sinema filmi denemesi olarak saçmalık olarak sınıflandırılmalı… Bu, sanatsız, gevşek eklemli bir “kovalamaca” resmi… Kokuların yansıtılmasıyla sağlayabileceği her türlü yeni uyarım şüpheli ve bireysel izleyicilerin burunlarına ve koku projektörünün kaprislerine bağlı görünüyor… Belirsiz, filmin tüm aptalca konusu ve neredeyse amatör olan sıradan, kafa karıştırıcı performansı için doğru kelime. Peter Lorre’nin işi hariç… oyunculuk düpedüz korkunç. [27]
Los Angeles Times filmi “iyi bir aile eğlencesi ve kötü kokuların burada kalıcı olup olmayacağı şüpheli olsa da, buna bir göz atmaya… ve koklamaya değer bulacaksınız.” [28] olarak nitelendirdi.
Komedyen Henny Youngman, “Resmi anlamadım. Soğuk algınlığım vardı.” diye espri yaptı. [29]
Monthly Film Bulletin, filmin İspanya’da Tatil versiyonunu incelerkenşunları yazdı: “Başlangıçta İspanya kokularıyla birlikte sunulan ve şimdi karakterlerin hala akıl almaz miktarda koklama yapması için koku giderilmiş olan bu film, eğlence veya heyecan açısından pek bir şey sunmayan ince bir gerilim-hikaye. Peter Lorre, metreye dikkat eden, korkak ama oyunbaz taksi şoförü olarak cana yakın bir görünüm sergiliyor; bunun dışında film, esas olarak İspanya’nın etrafındaki seyahatname manzaralarını izlemek için büyük ekranı kullanma bahanesi -ki bu tür şeyleri seviyorsanız bunlar yeterince muhteşem.” [30]
Gişe
Chicago’daki ilk beş gösteriminde film 12.000 dolar hasılat elde etti. [19] Amerika Birleşik Devletleri ve Kanada’da tiyatro kiralamalarından sadece 300.000 dolar kazandı. [ 3 ] Todd daha sonra bu fikrin “sadece bir yenilik hilesi” olduğunu hissettiğini söyledi. “Belki, eğer devasa bir hit olsaydı, ikinci bir film, en fazla üçüncü bir film yapardınız, ama bu kadar olurdu.” [26]
Todd, 1979’daki The Bell Jar’a kadar başka bir film yapmadı ve bu aynı zamanda onun son filmi oldu. [31]
Film müziği
Scent of Mystery film müziği 2011’de Kritzerland etiketiyle CD olarak yayınlandı. Mario Nascimbene tarafından bestelenen bir müzik ve Eddie Fisher tarafından seslendirilen filmden iki şarkı içeriyordu.
Rakip film
Gizem Kokusu, sinema ve kokuyu birleştirmeye yönelik tek girişim değildi. Bir tiyatronun klima sistemi aracılığıyla kokular yayan Aroma Rama sistemi, ilk olarak Aralık 1959’da Büyük Duvarın Arkasındaki seyahatname için kullanıldı. [32] [33]
Bu tür çabalar haber başlıklarına konu oldu ancak yetersiz bir başarı elde edildi. Bunun bir nedeni de beynin koku kimyasını koku algılarına nasıl dönüştürdüğüne dair sınırlı bir anlayışa sahip olmamızdı. Bu olgu, birçok açıdan bilim insanları için belirsizliğini kısmen koruyor.
Ancak Smell-O-Vision’ın başarısızlığı, girişimciler ve bilim insanlarını özellikle son yıllarda dijital koku teknolojileri aracılığıyla tüketicilere koku ulaştırma hayalinin peşinden gitmekten alıkoyamadı.
Bugün koku konusunda gelinen yer kesinlikle o yıllardan çok daha ötede ancak yine de kokunun en az bilinen duyumuz olduğu durumu da gerçek. O yüzden özellikle de kokunun kimyasal mekanizması üzerinde çalışmalarımız devam ediyor.
Referanslar
Gizem KokusuAFI Uzun Metraj Filmler Kataloğu’nda
A. H. WEILER (12 Temmuz 1959). “GEÇEN FOTOĞRAF SAHNESİ: İspanya’da ‘Gizem Kokusu’nun İzinde — Casusluk — Diğer Meseleler”.New York Times. s. X5.
“70mm işlemle çekilmiş ve yurtiçinde piyasaya sürülmüş uzun metrajlı filmler”. Daily Variety. 21 Mayıs 1992. s. 22.
“Gizemin Kokusu”. British Film Institute Koleksiyonları Arama. Erişim tarihi: 15 Eylül 2024.
Gross, Daniel A. (2017).”Üçüncü His”.Distillations.2(4): 6–7. Erişim tarihi 26 Mart 2018.
Burnstock, Tammy (1986).”Jack Cardiff “Gizem Kokusu” hakkında”. 70mm.com.
Coles, David.””Scent of Mystery” Playdate History”. 70mm Haber Bülteni. Erişim tarihi 17 Temmuz 2017.
Telif Hakkı Girişleri Kataloğu. Üçüncü Seri. Washington, DC: Kongre Kütüphanesi. 1960. s. 599. Erişim tarihi: 17 Temmuz 2017.
“HOST OF A CHANCE Kelley Roos tarafından. 190 sayfa. New York: AA Wyn. 2$”. The New York Times. 20 Nisan 1947. s. BR34.
Pronzini, Bill; Muller, Marcia (1986). 1001 gece yarısı: meraklıların gizem ve dedektif kurgu rehberi. Arbor House. s. 695. ISBN 0–87795–622-7.
Boucher, Anthony (7 Şubat 1960). “Suçlular Serbest: Suçlular”. The New York Times. s. BR30.
“Yerel Kökenli”. New York Times. 4 Mart 1959. s. 34.
Vagg, Stephen (7 Eylül 2020). “İki Sarışının Hikâyesi: Diana Dors ve Belinda Lee”. Filmink.
1959/04/26). “‘GİZEMİN KOKUSU’: Filmler…Konuşan Filmler…ve Şimdi—Kokulu Filmler!”. Los Angeles Times. Bölüm V, s. 2.
“Peter Lorre ‘Çaresizce’ Hasta”. New York Times. 12 Mayıs 1959. s. 70.
Holmes, Bob (2017). Lezzet: En Çok İhmal Edilen Duyularımızın Bilimi.WW Norton & Company.
Stanley, Robert H. (1978). Selüloit imparatorluk: Amerikan film endüstrisinin tarihi. New York: Hastings House. s. 167. ISBN 978–0-8038-1247-5.
Morris, Neil (2011). Aletler ve icatlar. Chicago: Raintree. s. 10 -12. ISBN 978–1–4109-3909-8.
“Chi Hotsy; ‘Scent’ Sharp 5 Gösteride 12.000 Dolar, ‘Sheba’ Whopping 39.000 Dolar, 3d, ‘Petticoat’ Wow 40G, ‘Anni’ Hep 14G”. Variety. 13 Ocak 1960. s. 9.
“Cinemiracle ‘Koku’ Konusunda Uzmanlaşabilir; Col Deal Tüyleri Ürpertiyor”. Variety. 6 Temmuz 1960. s. 5. Erişim tarihi: 6 Şubat 2021 – Archive.org aracılığıyla.
Smith, Martin J.; Kiger, Patrick J. (5 Şubat 2006). “Koku-O-Vision’ın Kalıcı Kokusu”. Los Angeles Times. s. 26.
Galbraith, Stuart IV (4 Aralık 2014).”Holiday in Spain”. DVD Talk. Erişim tarihi 25 Nisan 2017.
“Gizemin Kokusu”. Sanat ve Koku Enstitüsü. Erişim tarihi 17 Temmuz 2017.
Hollinger, Hy(13 Ocak 1960).”Film İncelemeleri: Gizem Kokusu”. Variety. s. 6. Erişim tarihi 4 Ocak 2021.
Laube, Carmen (2016). “Hans Laube Hakkında Kısa Bir Tarih, Koku-O-Vizyon’dan sorumlu ‘Osmolog’ hakkında kişisel bir düşünce”. 70 mm.
Frumkes, Roy (1995).”Mike Todd Jr. ile Röportaj”.70mm’de.
Crowther, Bosley (19 Şubat 1960). “Ekran: Koku İlk Gösterimi: Gizem Kokusu” Warner’da Açılıyor”. The New York Times.
Scott, John L. (26 Ocak 1960).’Gizem Kokusu’ Kokulu Macera”. Los Angeles Times. s. 16.
Kirsner, Scott (2008), Filmleri İcat Etmek , Createspace, s. 45–46, ISBN 978-1-4382-0999-9
“Gizemin Kokusu”. Aylık Film Bülteni. 33 (384): 60. 1 Ocak 1966 – ProQuest aracılığıyla.
Willis, John (1983). Ekran Dünyası. New York: Biblo ve Tannen. s. 363. ISBN 978–0–8196-0308-1. 17 Temmuz 2017’de alındı.
Crowther, Bosley (10 Aralık 1959). “Çin Kokuları; ‘Büyük Duvarın Arkasında’ AromaRama Kullanıyor”. The New York Times. Erişim tarihi 17 Temmuz 2017.
Montefiore, Clarissa Sebag (13 Ekim 2015). “Koklayabileceğiniz film”. BBC. Erişim tarihi 17 Temmuz 2017.
